葛怡婷
【“我们好像回到了以前那样的创作模式。所有人都是为戏服务，你演，我导，他拍，咱们都是一块干活的，没有二心。”】
去年一年，国产现象级网剧集中爆发，两部罪案剧《白夜追凶》和《无证之罪》实实在在火了一把。观众进入眼花缭乱的观剧时代。艾瑞集团近期发布的《2017年中国网络自制剧内容行业研究报告》认为，网剧在造星力、传播度方面有望反超电视媒介。而细数下来，《河神》的背后站着出品《寻龙诀》的功夫影业，《无证之罪》的监制是资深电影人韩三平，网剧已经吸引了资本体量和影响力更为巨大的电影圈的关注和参与。
2014年是网络自制剧元年，2015年是开启网剧付费元年，2017年则被称为超级大剧元年。网剧的里程碑式节点几乎是零间隔。爱奇艺副总裁，自制剧开发中心总经理戴莹觉得，互联网属性造就了网剧的迅速迭代：“以前，往往十几年才能看到一个时代的更迭，但是网剧市场一年、半年都是一个时代的更迭。在互联网时代，大量年轻人收看内容，参与创作，用户以及市场需求都在飞速成长。艺术创作者以及内容提供者的成长也相应地非常迅速。”
曾经资金窘迫的领域出现了一群希望创作好作品的内容提供者。《白夜追凶》的导演王伟坦言：“我们好像回到了以前那样的创作模式。所有人都是为戏服务，你演，我导，他拍，咱们都是一块干活的，没有二心。”
新人抓住了机会
回望2014年的网剧生态，戴莹感叹，那时候既“没钱”也“没人”。“单集成本和总成本非常有限，这样的前提下，吸引好的内容创作者参与进来是一件很困难的事。那会儿我们四处寻找好团队，一个个沟通，问他们愿不愿意做网剧，尝试一下。”
这样的环境给年轻人提供了机会。“那时候做原创很不容易，不像现在有这么多先进电子设备，特别艰难。”王伟记得，早年五百（《白夜追凶》监制）自己买了一台小型的高清摄像机，自己做摇臂，做轨道，拍的东西很专业，这群发烧友组成了一个团队。“当时的80后，其实也就等于现在的90后，那就是一帮小孩。”就像一个乌托邦一样，王伟觉得自己找到了组织：“他们很执着，也很单纯。”
“最开始一集可能只有三万、五万，最基本的东西都保证不了。”王伟说，“我们拍网剧的，大部分都是不用腕儿，尽量把钱都花在创作上，久而久之养成了这种习惯。”王伟觉得，网剧打下的基础就是以制作为本，如今才有能力和电视剧比拼。他告诉第一财经，相较而言，盈利模式导致了传统影视剧更注重演员。“如果是传统电视剧，《白夜追凶》就不大可能起用潘粤明担当男主角，网剧就不一样。”王伟说，他们此前的合作基本上是平台定制：“平台会问你，这个项目你想花多少钱。然后报价，钱给你了，这时候选什么演员，人家也都给你这么多钱。所以你就只要选会演戏的就可以，能把片子呈现出最好的状态就可以，不一定非得多知名。”传统影视剧领域，演员从十八线熬到一线，年纪也大了：“你看最近的新人都是从网剧出来的。”
从早期的段子剧，到后来的情景喜剧、单元剧，网剧的影响力慢慢扩大，作为传统电视剧内容的补充，2014年戴莹参与的两部网剧《灵魂摆渡》和《废柴兄弟》在网上得到令人惊讶的反馈，班底全都是新人。“《灵魂摆渡》上线6个亿（流量），作为纯网剧这是难以想象的，爆炸式的，《废柴兄弟》上线以后也是5个多亿的流量。这两部剧增强了我们对自制剧内容的信心，才有了2015年的《心理罪》和《盗墓笔记》。”